训练不收核心

1. 子贡赎人和威尼斯商人中安东尼奥不收利息有何异同？
2. 怎样理解书法运笔的“无往不收，无垂不缩”？它对学习提高书法水平有多大帮助？

子贡赎人和***商人中安东尼奥不收利息有何异同？

《吕氏春秋·察微篇》 记载：

这就是子贡赎人的故事（子路受牛是一个对应的故事）。

（子贡和子路画像）

在莎士比亚创作的《***商人》一剧中，***商人安东尼奥是个宽厚为怀、乐于助人的富商，与之相反，另一位犹太人夏洛克靠放***致富。安东尼奥借钱给人不要利息,影响了夏洛克的***行业，又侮辱过他，引起了夏洛克的仇视，本剧的整个故事在这一前提下展开。

（《***商人》话剧）

子贡赎人的故事很多人不理解，这些人觉得孔子这不是鼓励做好事还要报酬吗？这不是打击子贡的高尚情操而鼓励社会的不良风气吗？

在孔子看来，子贡固然道德高尚，但是子贡用自己的私德把公德的门槛提高了，反而无形中阻止了其他愿意赎人也希望得到金钱补偿的人的善心善行，对改变社会风气、教化百姓反而不利，也无助于相对而言在根本上解决鲁国人在国外为奴的困境。

怎样理解书法运笔的“无往不收，无垂不缩”？它对学习提高书法水平有多大帮助？

“无往不收，无垂不缩”其实就是指书法笔划的逆锋起笔和收笔，就像打拳，先把拳头收回来再出击才更有力量。逆锋是表象，其目的是藏锋。为什么要藏锋呢？因为古人讲“君子藏利于身，待机而动”，这是古代先贤的处世之道，不鼓励锋芒毕露，要内敛，要低调。俗话说“枪打出头鸟”就是这个道理。所以说，书法虽小道，但蕴藏大智慧。

书法很有意思，人们常常用笔法产生的艺术效果去解释笔法产生的原因。有点绕吧？

举个例子：比如中锋行笔。为何要中锋？专家们都说，中锋写出的线条立体感强，力量感足。可是兄弟，立体感和力量感不是书法产生的艺术效果吗？

那么，为何要中锋行笔？在李斯所处的年代，书法还是一种无意识的艺术，或者说根本没有“书法”这个词，“中锋”这个词也极可能是不存在的。

之所以要以中锋这种形式书写，根本原因在于：这样可以缩短书写时间，减少蘸墨次数，节约用墨量。

这样一说，那么对于“无往不收，无垂不缩”的根本原因也就好理解了：收和缩是了将笔锋调至中锋，为下一笔作准备，既为书写节省时间，也为下一字蓄势。

一件书法作品是一个有机的整体，理想状态是一笔接一笔，一字接一字。而实际书写时，应尽量减少蘸墨次数，保证行气贯通。

正因为要保证行气贯通，故书法的起笔、收笔尤其重要。一个人如果还停留在写一笔蘸一次墨的状态，那他还没有入门。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

书法运笔不能直来直去，每作一画有逆入、行笔、收笔动作。如横、竖、点等笔画，做实收动作。回锋收笔。如撇、勾、捺.等有尖锋的笔画作虚收动作。空中作收势。

如果书法运笔平拖直过，无质感、力感、美感、含蓄感、立体感。运笔时要注意一波三折，逆入是一折，行笔是一折，收笔是一折。要注意轻重变化，顿挫变化。

"用笔有偏锋、正锋、搭锋、藏锋、回锋诸法，握管不直不紧，锋乃偏出，偏则瘦必露骨，肥必***，故惟握骨紧直，则笔尖在字画中行，既不轻佻，亦不懈怠，前辈称徐鼎臣书法映曰视之，有一缕浓墨当画中，此执笔紧直，用力沉着之故也。至若搭锋，宜用于横、直、点、撇、搭法以蜻蜒点水，一粘即起。折锋宜用于转、策、挑、趯，使外圆而内方，藏锋而无俗态，回锋而后有余妍，然而横、竖与点利用实回，撇、捺与钩利用虚回，此不可不辨也。″一一张廷相、鲁一贞《玉燕楼书法》。

米芾行书，擅长用锋，发笔用搭、收笔用回，笔力雄健，结构纵迈，自然灵活。笔势连贯。

个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图为米芾《淡墨秋山诗帖》

这句话是米芾说的。米芾是提倡运腕的，不主张捻笔管来调峰，也就是手指是静的，笔杆也是静的，不动的，书写的过程中为了能够恢复笔锋的弹性，需要在适当的时候收笔，使毛笔恢复到圆锥体状态，这样方便接着往下写。掌握了这个方法，书法学习者可以更好的掌控笔锋，让笔锋更加的听话，写起字来更加顺畅。

“无往不收，无垂不缩”是指在收笔时笔画末端要有收锋和回缩，使笔画气势含而不露，露而不泄

这一点与中国书法哲学观一脉相承，表现内敛、温文尔雅的文人气度。

“无垂不缩”很好理解，指的是竖画的垂露竖，写法是逆锋起笔直下，至收笔时回锋按原路线稍稍回缩，出现一个漂亮的垂垂欲滴的露珠，这就是垂露竖，强调回缩这个动作。

“无往不收”指的是横撇捺钩趧的收笔，横画好理解，末端顿笔回锋就完成了。对撇捺和钩趧的理解可能要灵活一点了，如果仅仅是按字面意思理解，恐怕会陷入教条主义。撇捺钩趧的最末端都是尖锋，是无论如何也做不了回锋动作的，硬要做会被笑掉大牙的，——历史上也未曾见有。

那么这个收笔动作怎么做呢？颜二来仔细说道说道。

先说撇，撇的收笔动作在撇的中下部就要开始做了，收拢笔锋，笔锋向左笔行进，杆向右倾倒，顺势慢慢提笔，将笔毫送到末端，提笔离开纸面。这就完成了，要领是收拢笔锋聚气，行笔要缓，笔毫到尾。捺相反，行笔愈行愈重，最后重摁然后出尾，要领也是笔毫尖锋到尾。古人书法讲究气势，这种尖锋收笔要求是气灌尾端，避免气泄气馁而失神。

钩趧是指竖钩和竖弯钩的钩，这个其实在竖末端已经做过收笔动作，收笔势顺势趧（趧同趯）出，颜体中这种写法最明显。

撇捺钩趧实际上讲的就是尖锋的收笔动作。

这一原则在行草书中也是通行的，书法中有句话叫做笔笔断而后起，特别讲的就是行草书，不要一昧的迂环缭绕，要有断有连。但也不能笔笔都收，要讲究笔画上下气势衔接，该收即收，该连即连，灵活运用，不能死教条主义。行草书中的无往不收因比较复杂，这里不展开了。

对学习提高书法水平有多大帮助？

我们在讨论这种问题的时候，他首先是一个理论水平的提高，在认识上有了概念。“无往不收，无垂不缩”它是传统书法书写原则和规范，对于提高书法理论和书写水平会有很大帮助，可以让学习少走不走弯路。学书法就要学习传统，不能自己乱造，堕入“野路子“。

我是学习书法的颜二，欢迎大家批评讨论，谢谢！