核心笔法训练,核心笔法训练图片

1. 笔法千年不易！请大神概括笔法的核心是什么？
2. 八大山人的书法核心笔法是什么笔法？

笔法千年不易！请大神概括笔法的核心是什么？

个人觉得笔法应该主要包括两个方面的内容：一是笔毫的运行状态，二是手腕、手指和手臂的书写状态（实质是控制笔管）。

一、笔毫的运行状态：笔毫与行笔方向在一条直线上，“笔在点画中行”，则是中锋。笔毫方向与运行方向呈一定角度，则是侧锋，像在魏碑中，侧锋就运用得很多。还有很多像“顺锋”、“逆锋”、“露锋”、“藏锋”等笔法，实质上也是以中、侧锋为基础，逐步演化出来的。

二、手腕和手臂的书写状态：笔毫的状态，是通过我们控制笔管来实现的。如何控制笔管？就是通过手指、手腕和手臂来控制。手指执笔，而且书写中会配合一些捻笔笔法，尤其是像小楷字，捻笔笔法用的不少。手腕控制笔管的“立”与“伏”。书写汉字时，手腕的“翻”与“覆”，能够控制笔管，进而控制笔毫的“行”与“转”，“圆”与“折”。手臂和手腕的动作往往是并行的，手腕控制笔毫的“绞”与“顺”，手臂控制行笔的方向，横向、竖向、斜向、折角转等等，笔下的轨迹，是手指、手腕和手臂综合作用于毛笔而得到的结果。

掌握笔法的关键，还是应该要明白笔毫的运行规律，它自身的性质，决定了它的效能。对工具的充分理解，能够帮助我们更深刻地理解笔法。赵孟頫说“用笔千古不易”，此“易”指的既是“改变”，也指的是“容易”。从古至今，很多书家对笔法进行了讲解和细分，目的本是为了更加便于理解，但可能因为古文居多，而各种譬喻又占了行文的大部分，所以导致现在很多人觉得笔法云里雾里，艰涩难懂。

总之，充分理解毛笔的性质，理解笔毫的运行状态和手在书写时的作用，是帮助进一步理解笔法的关键。

这是元代大书家赵孟頫所说的，原话是“用笔千古不易，结字因时相传"，说的是无论是草行楷隶篆哪种书体，所用的笔法是相同的。但现代很多所谓的书法家认为各种书体的笔法是不同的，这是因为现代人错把笔画的形态当作笔法，认为笔画形态不同就是笔法不同。其实各种书体的古法用笔的方法完全相同，核心是如何捻笔书写，这也是千古笔法的不传之秘，知者甚少。详见本人所著《晋唐笔法》一书。

八大山人的书法核心笔法是什么笔法？

没有练习过八大的书法，仅仅从部分作品去分析，个人观点！

有资料认为他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”！八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”。

我倒认为八大的行书最像颜真卿和怀素！因为二人的笔法里都有篆籀味，即篆书的笔法，线条圆润而劲道！

八大的书法与其他书法家相比，起笔变化显著不明显！我认为，学习他的书法，恰恰一定要注重在起笔上做文章，如果能做到隐晦而笔笔有变化，当是高手！

八大书法最大的优势是结构的变化，值得所有学书法的人去学习，学习他的字法变化！

八大山人的书法核心笔法是:融入篆书笔法，线条起止无痕，提按幅度小，线条粗细变化不大，平和温润，藏头护尾。线条像硬笔写出来似的，铁画银钩，瘦硬有骨力，笔势圆转为主。圆笔较多。

其书法结构变化丰富，作品整体气势连贯，和谐统一。有运动感、韵律感、节奏感。

八大山人是明末清初书画家，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧。其山水画师法董其昌，得疏旷之韵，擅书法，能诗文。花鸟画以水墨写意为宗，风格雄奇。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

八大书法，简圆空灵，隐而安然。

造成这样的艺术效果，其谋章布局，墨色冲淡，结字多样是主要原因，而笔法作用不可小觑，起基础作用。

八大书法号称师从大令，颜鲁公，信不虚也！分析其笔法特征，可以从每笔起行收三个部分分析。不敢说是核心笔法，只是概括特点：

起笔，可以说是入笔即转中锋，把二王笔法起笔的虚尖萦带效果弱化，但是又不失二王味道。

行笔，匀圆为主，直中带曲，竖画，横画体现最强，行笔中主线条少有起伏提按，造成稳的效果，直中带曲，把颜鲁公的霸气减少，显得内敛；而捺，点，适当灵动，二王味道较足。

收笔，与下笔呼应，但避免萦带，虚领取势，不失二王法门，弱化了王书的飘逸感，速度感。

学八大书法，还是要与二王笔法对比才看得清楚。

以上仅仅是个人观点。供方家一哂。